Marie-Eve Gagnon et Marisa Portolese nous concoctent, sous le titre de Un chevreuil à la fenêtre de ma chambre, une œuvre provocante autour – et dans les détours – du désir féminin. Les portraits subversifs de l’artiste mettent en scène des femmes assumant pleinement leur féminité, leur sexualité, leur droit de désirer ou d’être désirées dans des attitudes parfois défiantes, tantôt lascives. Avec le style mordant qui la caractérise, Marie-Eve Gagnon nous propose le personnage de Soledad, une jeune femme aux tribulations amoureuses dilettantes, déchirée entre ce qui seraient la pulsion de vie et la pulsion de mort. Pour survivre à sa vie, enfin s’abandonner à la vie, Soledad devra accepter que la mort est toujours latente, possible.

Une publication inusitée accompagne la Carte grise à Evergon : un long accordéon se déployant sur vingt panneaux, inséré dans un boîtier. À la fois livre, catalogue et œuvre, cet objet original comprend des reproductions des œuvres présentées en galerie d’un côté et une œuvre textuelle et visuelle d’Eduardo Ralickas de l’autre. Décomposant à rebours et par photogrammes une courte séquence de film nous montrant un lourd objet de porcelaine qui se fracasse au sol, l’œuvre de Ralickas propose dans sa partie texte un collage de réflexions théoriques sur l’art et de réflexions plus poétiques sur la gravité, le temps, etc.

Carte grise permet annuellement de découvrir, par le biais d’une exposition et d’une publication, le regard particulier d’un artiste sur la photographie actuelle. Dans ce contexte, Raymond Gervais a choisi de nous entretenir des rapports entre l’enregistrement sonore et l’enregistrement visuel, entre le disque et la photographie en tant que multiples. Au cœur de cette proposition figure l’objet tourne-disque qui se pose à la fois comme une sorte de machine à voyager dans le temps et comme une chambre noire du son. Enfin, ce projet suggère une écoute de la photographie.

Dans Piercing, Petra Mueller et Larry Tremblay explorent la ville, le territoire urbain en tant que théâtre, lieu initiatique de tous les possibles. Dans un récit troublant, mettant en scène Marie-Hélène, une adolescente en fugue fraîchement arrivée à Montréal de son Chicoutimi natal, Larry Tremblay nous propose un regard ouvert sur l’adolescence, sur ces premières expériences douloureuses, profondémment significatives, proches de l’affranchissement. Dans les images de Petra Mueller, auxquelles le texte se mêle, la ville sert de toile de fond à de mystérieuses inscriptions. Les photographies portent des signes à l’encre bleue : les personnages y traînent leurs ombres comme des taches. 

Réunis sous la bannière de Trilogie urbaine, les trois titres Venir après, Piercing, et Déviances poétiques proposent des œuvres profondément ancrées dans la réalité urbaine. Les artistes et écrivains réunis partagent un imaginaire débridé, foisonnant, teinté d’une vérité souvent crue, parfois dure.