Pour les Syriens en fuite, échappant à la guerre civile, le geste banal d’envoyer un message texte s’avère un lien crucial avec ceux et celles laissés derrière eux, une missive qui confirme la survie ou la mort de leurs proches.

Dans Texting Syria, le photographe Liam Maloney examine comment, dans le parcours des réfugiés entre la Syrie, le Liban et le Canada, la technologie mobile soutien les luttes, transmet force et résilience. Sont réunis ici des portraits, des extraits de messages texte et des images issues de la culture populaire qui mettent en lumière des récits parallèles intimistes allant au-delà des images véhiculées par l’actualité.

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Le travail de Jim Verburg − photographie, vidéo, art imprimé, installation et écriture – brouille de façon subtile la complexité des rapports romantiques et familiaux. L’articulation visuelle méticuleuse d’images, de formes minimales ou abstraites, trace une topographie affective, mettant au jour les couches complexes de l’intimité, de l’harmonie et des dissonances inhérentes aux dynamiques interpersonnelles. Prenant la forme d’un casse-tête poétique − où un grand nombre de pièces individuelles offrent des perspectives contraires et sont mises en tension les unes avec les autres dans un espace commun, suggérant ainsi combien les différences sur le plan de la perception visuelle correspondent aux points de vue souvent divergents découlant des relations mouvantes entre individus. Dans ce livre, Verburg se penche particulièrement sur le potentiel formel du cercle et de la ligne, à la fois comme célébration esthétique de la forme et comme possibilité qu’a cette dernière de représenter les idées du tout et du soi. Se déplaçant entre l’image, l’objet et l’idée, cet ouvrage explore les négociations personnelles et interpersonnelles présentes dans la pensée, l’émotion, l’intention, voire, le sens.

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Seafaring and Disenchanted Matters est composé d’une série d’images en cinq parties prises en Mauritanie le long du littoral de Nouadhibou. À la rencontre entre le désert et l’océan, des épaves de navires rouillés jonchent le rivage. Or ce cimetière de vaisseaux abandonnés est un point de départ pour l’émigration clandestine vers l’Europe. À proximité de cette zone industrielle vétuste se trouve un habitat naturel où circulent les oiseaux migrateurs, une zone privilégiée pour y faire de l’observation. Et un peu plus loin, un fort et des maisons en ruine sont signe de l’effritement du pouvoir colonial français dans les années 1960.

À Nouadhibou se mêlent l’espoir, l’exil, la migration, le déclin, la mort ; les images ambivalentes de Zineb Sedira montrent une ville en plein marasme. Elles révèlent les politiques du pouvoir, les conditions socio-économiques et environnementales difficiles de même que les limites du commerce et de l’économie internationale, où la demande, l’approvisionnement et les conditions de travail changent constamment à l’extérieur de l’Afrique.

Les œuvres de Sedira racontent avec subtilité une histoire lourde mais dans laquelle l’Atlantique s’ouvre sur toutes possibilités.

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Réputée pour son travail de vidéo et d’installation, l’artiste multidisciplinaire Manon Labrecque explore, dans ce nouveau titre de la collection Les portables, le médium du livre. L’artiste y réfléchit autrement l’image en s’appropriant conceptuellement le format du livre, son espace et ses diverses composantes.

Avec 9 ½ x 6 ¾, Labrecque donne littéralement corps au livre par le biais de son propre corps, comme si l’artiste avait choisi de réaliser dans l’espace conceptuel du livre une performance visant à repousser ou à détourner les limites mêmes de ce support.

Avec beaucoup d’ingéniosité, Labrecque se sert de la matérialité de l’ouvrage pour en développer le contenu même. Les pages, la reliure, la couture, la pliure, la couverture et le dos font bien davantage que porter l’iconographie : ils deviennent des éléments signifiants qui agissent directement sur la lecture, sur notre entendement, des images. Labrecque déjoue et se joue des limites formelles et physiques qu’impose le format du livre pour nous mener vers un ailleurs inattendu, un interstice où se crée une autre histoire, sous le couvert métaphorique de la brèche, de la fissure et du repli.

Dans cet univers où le livre peine à tout contenir et à tout révéler, les images courent d’une page à l’autre, la fuite des pages blanches doit être contenue, les images glissent au-delà de leur espace et la reliure, tels des points de suture, tente de retenir le tout quand elle ne vient pas tout avaler.

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Il fait sombre dans les photographies de Kneubühler, les lieux sont désertés de toute présence humaine à l’exception des gardiens de sécurité qui désignent le lieu comme espace privé et induisent une structure de contrôle épiant nos moindres faits et gestes. Des stationnements, des systèmes de surveillance, des réverbères, des immeubles à bureaux éclairés la nuit, des lieux de passage, de transit, constituent l’univers fascinant de Private Property / Propriété privée. Les photographies ont été prises à Montréal « là où l’on n’est pas censé être », dit Kneubühler. Ou, du moins, là où nos actions devraient correspondre en tout point à la fonction ou à la vocation du lieu.

Le livre met en évidence des espaces impersonnels artificiellement illuminés. Des sites très familiers mais peu questionnés du paysage urbain contemporain. Les images de Kneubühler se situent dans cette zone frontière entre l’accès et l’intrusion, le public et le privé, l’ouvert et le délimité. Fondamentalement, elles questionnent la notion d’appropriation du territoire et, plus essentiellement, les limites de notre liberté personnelle.

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